Von der Weltseele zur Über-Marionette

... mit Stefan Tigges

1. »Bücher, die die Welt nicht braucht.« Warum trifft das auf Ihr Buch nicht zu?

Weil der Titel das einhält, was er verspricht? Diese Frage möchte ich lieber an die Leserinnen und Leser weiterleiten.

2. Welche neuen Perspektiven eröffnet Ihr Buch?

Konventionelle Blickwinkel und Engführungen in der Rezeption durch avancierte Blickeinstellungen zu ersetzen und die Theorie und Praxis zu einem weiterführenden Dialog gemeinsam zu Tisch zu bitten. Ästhetische Krisenphänomene des modernen Theaters exemplarisch fruchtbar zu machen, indem Cechovs Meta-Theater-Drama ›Die Möwe‹ in früheren und zeitgenössischen avantgardistischen Diskursen, die insbesondere die polyphone Schreib- und Spielpraxis sowie Fragen des Bühnenraums betreffen, gespiegelt und radikal neu verortet wird.

3. Welche Bedeutung kommt dem Thema in den aktuellen Forschungsdebatten zu?

Gegenwärtige ästhetische Befindlichkeiten in der europäischen Theaterlandschaft am Beispiel eines Klassikers mehrdimensional zu vermessen, dramatische Transformationen und Zäsuren auf inhaltlicher und formaler Ebene herauszuarbeiten, und damit tiefer gehende Einblicke in die Theaterkunst zu entwickeln. Eine Arbeit auch am kulturellen Gedächtnis, ein Versuch die sich schnell auslöschende Aufführungspraxis in signifikanten Momenten in ihrer Sinnlichkeit festzuhalten und den Sinn sowie die Grenzen von aufführungsanalytischen Methoden neu zu verhandeln.

4. Mit wem würden Sie Ihr Buch am liebsten diskutieren?

Theresia Birkenhauer

5. Ihr Buch in einem Satz:

Eine ornithologisch orientierte Studie, die den theatralen Luftraum nach einer bis heute geheimnisvollen und in großer Freiheit lebenden Seevogelfamilie absucht und dabei (un-)dramatisches Neuland betritt.

Foto: Blaise Pasteur