Zwischen Leinwand und Bühne

... mit Christian Steltz

1. »Bücher, die die Welt nicht braucht.« Warum trifft das auf Ihr Buch nicht zu?

Ob nun die Krise der Theater, die Rede von der allseits geforderten Medienkompetenz oder das Nachwirken des PISA-Schocks – Antworten auf die Frage nach der Legitimation des Buches, das auf der persönlichen Ebene den Abschluss eines langjährigen Gedankenprozesses darstellt, lassen sich von verschiedenen Richtungen aus markieren.

2. Welche neuen Perspektiven eröffnet Ihr Buch?

Vor dem Hintergrund der Intermedialitätstheorie, der im schulischen Kontext ein besonderer Stellenwert zukommt, verlagert die Studie den Blickwinkel auf dramentheoretische Entwicklungen der letzten 100 Jahre. So werden scheinbar gegensätzliche dramatische Phänomene, die bislang vorwiegend isoliert betrachtet wurden – beginnend bei der von Peter Szondi ausgerufenen Krise des Dramas bis hin zum Theater in der Postmoderne (Hans-Thies Lehmann, Gerda Poschmann, Franziska Schößler) – in einen neuartigen argumentativen Zusammenhang gestellt.

3. Welche Bedeutung kommt dem Thema in den aktuellen Forschungsdebatten zu?

Das Erkenntnisinteresse der Studie ist im Spannungsfeld zwischen Dramenforschung, Filmanalyse und Intermedialität angesiedelt und stellt damit eine Hybridform dar. Dramengeschichtliche Entwicklungen werden ebenso zur Darstellung gebracht wie die bildungspolitische Forderung nach einer optimierten Medienkompetenzförderung. Zudem wird die Intertextualitätsdebatte aufgegriffen, die im Zuge der kulturwissenschaftlichen Erweiterung des Textbegriffs in Konkurrenz zur Intermedialitätsforschung gerückt ist.

4. Mit wem würden Sie Ihr Buch am liebsten diskutieren?

Die Darstellung versteht sich als Gesprächsangebot für Didaktiker, Lehrer, Film- und Theaterinteressierte. Da die zentralen Überlegungen von der Randstellung des Gegenwartsdramas ihren Ausgang nehmen, richtet sich die Diskussion auch an alle am Status quo und der zukünftigen Entwicklung des Deutschunterrichts beteiligten Personenkreise. Besonders erfreulich ist auch das weiterführende Gespräch mit Filminteressierten, die hoffentlich an den Kapiteln zu Quentin Tarantino und Lars von Trier Freude haben werden.

5. Ihr Buch in einem Satz:

Das Buch versteht die verschiedenen Entwicklungen, die sich in den letzten 100 Jahren auf dem Theater vollzogen haben, als Konsequenzen aus der Konkurrenzsituation zum Film.