Das Drama nach dem Drama

Verwandlungen dramatischer Formen in Deutschland seit 1945

Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute?

»Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht.

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39,80 € *

7. November 2011, 494 Seiten
ISBN: 978-3-8376-1488-6

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Artur Pelka

Artur Pelka, Universität Lodz, Polen

Stefan Tigges

Stefan Tigges, Universität für Musik und darstellende Kunst Graz, Österreich

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»Positiv ist hervorzuheben, dass sich sowohl Theaterwissenschaftler als auch Theaterpraktiker, vor allem Theaterautoren, an der Dikussion mit Texten beteiligen.«
Florian Vaßen, Zeitschrift für Theaterpädagogik, 4 (2013)

Besprochen in:
GERMANISTIK, 53/3-4 (2012)
Zeitschrift für Theaterpädagogik, 33/70 (2017), Florian Vaßen
Schultheater, 37 (2019)

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Autor_in(nen): Artur Pelka / Stefan Tigges (Hg.)
Buchtitel: Das Drama nach dem Drama Verwandlungen dramatischer Formen in Deutschland seit 1945
Verlag: transcript Verlag
Seitenanzahl: 494
Ausstattung: kart., Klebebindung

ISBN: 978-3-8376-1488-6
DOI: 10.14361/transcript.9783839414880
Warengruppe: 1586
BIC-Code: AN HBTB DSB
BISAC-Code: PER011020 HIS054000 LIT000000
THEMA-Code: ATD NHTB DSB

Erscheinungsdatum: 7. November 2011
Auflage
Themen: Theater, Kulturgeschichte
Adressaten: Theaterwissenschaft, Literaturwissenschaft, Germanistik

Schlagworte: Drama, Theater, Moderne, Theatergeschichte, »Postdramatischer« Turn, Kulturgeschichte, Literaturwissenschaft, Germanistik

Das Drama nach dem Drama

Kapitel-Übersicht

Frontmatter

INHALT

VORWORT

DAS DRAMA NACH DEM DRAMA I: POSITIONEN NACH 1945

ZUM JÜDISCHEN SCHICKSAL IM DEUTSCHSPRACHIGEN NACHKRIEGSDRAMA. DAS BEISPIEL NELLY SACHS

»ALLES WIRD DUNKLER« - WOLFGANG HILDESHEIMERS THEATER DES VERFALLS

ROLF BONGS ALS EIN UNTYPISCHER VERTRETER DER »INNEREN EMIGRATION« - SEIN WERDEGANG NACH 1945

GRENZGÄNGER UND RAUMVERMESSER. HACKS - MÜLLER - SCHLEEF

»KUNST IST VORGESTELLTE PRAXIS.« PETER HACKS' PANDORA VOR DEM HINTERGRUND DES ›TRADITIONSDISPUTS‹ DER 1970ER JAHRE IN DER DDR

HEINER MÜLLER: DIE AMERIKANISCHE HETEROTOPIE

»NAZI-THEATER«? EINAR SCHLEEFS RELEKTÜRE DES URGÖTZ IM GESCHICHTSPOLITISCHEN KONTEXT DER 1980ER JAHRE

1989 UND DIE FOLGEN: GESCHICHTE (AUF-)SCHREIBEN

ZWISCHEN MEDIEN UND REVOLUTION. EIN STREIFZUG DURCH DIE THEATERTEXTE DER WENDE

BOTHO STRAUSS' SCHLUSSCHOR. EIN DRAMA DER VERPASSTEN VEREINIGUNGEN

WENDETHEATER - ›HINWENDUNGSDRAMATIK‹. ZU DIRK LAUCKES FÜR ALLE REICHT ES NICHT

THEATER UND MYTHOS/ERZÄHLTHEATER

ZURÜCK ZU »GROSSEN TEXTEN«? DRAMATURGIE IM HEUTIGEN ERZÄHLTHEATER

MYTHOS KLASSIKER ODER DIE DRAMATURGIE DES URSPRÜNGLICHEN

ALTE STOFFE IN NEUER BEARBEITUNG: ZU TANKRED DORSTS UND URSULA EHLERS DIE LEGENDE VOM ARMEN HEINRICH

SCHWIERIGE KOMMUNIKATION: MORITZ RINKES MYTHEN/DE/KONSTRUKTION

DAS DRAMA NACH DEM DRAMA II: AKTUELLE SCHREIPOSITIONEN

»DER SPRUNG IN DER SCHEIBE, MIT DEM ALLES BEGANN.« WORT-REGIE-THEATER. ROLAND SCHIMMELPFENNIGS HIER UND JETZT ALS POLYPHONE ZEIT-RAUM-VARIATION

»GROSSE IDEEN«. UTOPIE UND KRITIK IN MORITZ RINKES SOZIALEN DRAMEN REPUBLIK VINETA UND CAFÉ UMBERTO

GESCHICHTE DEUTSCHLANDS IM VEXIERSPIEGEL - JOHN VON DÜFFELS RINDERWAHNSINN ALS BÖSARTIGE FARCE ÜBER DEUTSCHLAND UND DIE DEUTSCHEN

FANTASMA VON RENÉ POLLESCH - THEATER OHNE PLOT? THEATER MIT THESE!

ARCHÄOLOHISCHE SCHNITTE, KOLLIDIERENDE WUCHERUNGEN: DAS POST-BÜRGERLICHE SCHAUSPIEL DES SELBST IN RENÉ POLLESCHS THEATER DES SAGBAREN

DAS INTERTEXTUELLE SPIEL IM POSTDRAMATISCHEN THEATER. TIM STAFFELS WERTHER IN NEW YORK

JUNGE STÜCKE AM ENDE DER GESCHICHTE? DIE DRAMATIK JUNGER AUTORINNEN UND DER VERLUST DER UTOPIE

STERNE UND ANDERE S-KLASSEN. BEOBACHTUNGEN ZU EINZELNEN STÜCKEN UND AUTOREN DES STUDIENGANGS SZENISCHES SCHREIBEN AN DER UDK BERLIN

DRAMATISCHE »ZERREISSPROBEN«: THEATER - AKTIONISMUS - AUTHENTIZITÄT

ALS DAS THEATER DIE THEATER VERLIESS: AKTIONISTISCHE PRAXEN IN DEN 1960ER JAHREN

WIE DENKT THEATER? ZUR POLITIK DER DARSTELLUNG NACH DEM FALL

DIE VERTREIBUNG DER DICHTUNG DURCH DAS AUTHENTISCHE

DAS DRAMA WIEDER. EINE BEGRIFFLICHE UNTERSUCHUNG

DIALOGE

DIALOGE I: MIGRATION DICHTEN UND DEUTEN

DIALOGE II: GLÜCKLICH IST, WER VERGISST?

KÜNSTLERISCHE POSITIONEN

THE RICHTER NORDEY PROJECT AVIGNON 2010

ÜBER DIE VERWENDUNGSMÖGLICHKEITEN DER EFFIZIENZSTEIGERUNG DES VOLKSWAGENKONZERNS IN DEN LETZTEN ZWANZIG JAHREN ALS VORBILD FÜR DIE INSZENIERUNGSPRAXIS AM REPERTOIRETHEATER. EINE SKIZZE, EIN VERSUCH

DER STEIN (AUSZUG)

BAKUNIN AUF DEM RÜCKSITZ (AUSZUG)

AUTORINNEN UND AUTOREN

Backmatter

Artur Pelka

Stefan Tigges