Resonant Alterities

... mit Sylvia Mieszkowski

1. »Bücher, die die Welt nicht braucht.« Warum trifft das auf Ihr Buch nicht zu?

Eine ghost story mit Barockkastraten-Gespenst, das einen Wagner-Epigonen heimsucht; ein Psychoabenteuer mit Jehova beschwörendem Kabbalah-Experimentator; eine SF-Welt mit Klangmüllproblem, in der ein ödipal Verstummter um sein Organ kämpft; eine posttraumatische Novelle, deren Heldin sich mithilfe von medialisierten Stimmen zum Subjekt macht. Drei dieser schrägen Texte sind, zu Unrecht, praktisch vergessen. Der Rand des Kanons ist untererforscht und ergiebig für die literary sounds studies.

2. Welche neuen Perspektiven eröffnet Ihr Buch?

Klang ist nicht nur akustisches Phänomen und Quelle von (Des-)Orientierung, Genuss oder Schmerz, sondern auch ein kulturelles Konstrukt. »Resonant Alterities« untersucht ihn als Metapher für Möglichkeiten des Erkenntnisgewinns, der jenseits des visuell Strukturierten liegt, aber nicht in schlichter Opposition zu ihm gedacht werden darf. Während sound zum Vehikel für das Andere wird, das mit dem Eigenen verschränkt werden muss, gewinnt der Klang der Texte selbst an Bedeutung.

3. Welche Bedeutung kommt dem Thema in den aktuellen Forschungsdebatten zu?

Die Sound Studies sind ein florierendes Forschungsfeld der Kulturwissenschaften. Auf diesem Gebiet setzen sich die meisten Arbeiten mit hörbarem Klang auseinander. »Resonant Alterities« hingegen konzentriert sich auf Repräsentationen von sound (samt seiner Wahrnehmung und Interpretation) in nicht-realistischen literarischen Texten, um zu erforschen, welche Rolle seine Produktion und Rezeption in Prozessen der Wissensbildung, der Identitätskonstruktion und der Konstitution von Begehren spielen.

4. Mit wem würden Sie Ihr Buch am liebsten diskutieren?

Mit Klangforscher/-innen, die finden, dass der Dialog mit den Literaturwissenschaften unproduktiv ist; mit Literaturwissenschaftler/-innen, die meinen, Sound Studies gingen sie nichts an; mit Garrett Stewart, der den Klang des Textes selbst als phonotext theoretisiert hat; mit Melba Cuddy-Keane, die die Grenzen von Analyseinstrumenten aufgezeigt hat, die auf visuell strukturierte Phänomene hin gedacht sind; und mit Don DeLillo, um zu hören, was er von Lees, Blackwoods und Ballards Texten hält.

5. Ihr Buch in einem Satz:

Sound is the new source of insight, and those who listen will discover more than meets the ear.