Kinematographische Differenz

... mit Markus Brandstätter

1. Warum ein Buch zu diesem Thema?

Film mit all seinen Möglichkeiten und unterschiedlichen Ausformungen sollte nicht einfach nach mehr oder weniger vorgefertigten Interpretationsmustern abgehandelt werden. Film ist nicht einfach nur Inhalt, sondern auch Form und Transzendenz. »Die Kinematographische Differenz« versucht zu zeigen, dass sich im Wahrnehmungsvollzug selbst notwendige Verschränkungen, Differenzen und Übergänge ereignen.

2. Welche neuen Perspektiven eröffnet Ihr Buch?

Es könnte eine differenziertere (dem Medium und seinem Verfahren selbst adäquate) Betrachtungsweise auf das scheinbar paradoxale Verfahren der kinematographischen Illusionskunst (Bewegungswahrnehmungsdifferenz) ermöglichen. Jedes Filmbild ist doch eigentlich Wahrheit und Lüge zugleich. Wie kann eine solche Gleichzeitigkeit unter dem Gesichtspunkt einer Filmkunst gedacht werden?

3. Welche Bedeutung kommt dem Thema in den aktuellen Forschungsdebatten zu?

Immer mehr Interpretationswissenschaften versuchen sich in der Auseinandersetzung mit der Kinematographie. Die Bewegungsbild-Illusion, wie sie uns z.B. Film und Fernsehen liefern, wird mehr und mehr zur Identitäts- und Realitätsbildung herangezogen, ohne mehr oder weniger ihrem Wesen nach differenziert zu werden.

4. Mit wem würden Sie Ihr Buch am liebsten diskutieren?

Evtl. mit den Leuten von Jugend ohne Film.

5. Ihr Buch in einem Satz:

»Die Kinematographische Differenz« stellt den Versuch einer Differenzschrift aus der Sicht eines Transzendentalen Empirismus dar (Vorläufigkeit und Wahrnehmung).