Patricia Bethlen

Buchbeiträge

1. ---

   Marcel Duchamp und die Alten Meister

   Frontmatter

   Seiten 1 - 4

2. Inhalt

   Seiten 5 - 6

3. Vorwort

   Seiten 7 - 8

4. Einleitung

   Seiten 9 - 12

5. 1.1. Begriffsdefinitionen

   Seiten 13 - 16

6. 1.2. Methode und Forschungsstand

   Seiten 16 - 26

7. 2.1. PODE BAL = DUCHAMP – Eine Rezeptionsformel

   Seiten 27 - 33

8. 2.2. Das »ästhetische Echo« und die Kunst der »grauen Materie«

   Seiten 33 - 38

9. 2.3. Altmeisterliche Rezeptionen der Avantgarde und museale Positionen im 19. und 20. Jahrhundert

   Seiten 38 - 49

10. 2.4. El Greco – Wiedergeburt des Manierismus

    Seiten 49 - 54

11. 2.5. Einen Rembrandt als Bügelbrett verwenden

    Seiten 54 - 61

12. 2.6. Die Duchamp-Sammlung Arensberg – Ein zusammenhängendes, organisches System

    Seiten 61 - 64

13. 3.1. Lebensalter-Darstellungen

    Seiten 65 - 70

14. 3.2. Emanation – Transformierter Ausfluss der Kunst

    Seiten 70 - 80

15. 3.3. Arcimboldeske – Plastisch gewordenes, essbares Objekt

    Seiten 80 - 85

16. 3.4. Der Almanach Der Blaue Reiter

    Seiten 86 - 89

17. 3.5. Das Große Glas

    Seiten 89 - 93

18. 3.6. Die Pferdeserie Hans Baldung Griens – Ein Ideen-Modell

    Seiten 93 - 102

19. 3.7. Schöpfungsmetaphern

    Seiten 102 - 107

20. 3.8. Schöpfungsmetaphern im Großen Glas

    Seiten 107 - 117

21. 3.9. Momente der Statik und der Bewegung

    Seiten 118 - 121

22. 3.10. Die Grüne Schachtel

    Seiten 122 - 124

23. 3.11. Glas als (Hinter-)Grund

    Seiten 124 - 129

24. 3.12. Der behexte Stallknecht als ein Theatrum mundi

    Seiten 129 - 140

25. 3.13. Der Kamm – Ein Baldung-Zitat

    Seiten 140 - 142

26. 4.1. Maschine-onaniste

    Seiten 143 - 155

27. 4.2. Grundformen

    Seiten 155 - 162

28. 4.3. Baldungs Adam und Eva im Katalog First Paper of Surrealism 1942

    Seiten 162 - 164

29. 4.4. Grafische Serie zu Étant donnés – Umrisszeichnungen

    Seiten 164 - 170

30. 4.5. Der Arm aus Étant donnés – Eine Motiv-Transformation

    Seiten 170 - 178

31. 4.6. Dem gebrochenen Arm voraus

    Seiten 178 - 183

32. 4.7. Exkurs: Tizians Himmlische und irdische Liebe

    Seiten 183 - 186

33. 4.8. Lichtinszenierungen

    Seiten 186 - 191

34. 4.9. Das Sintflut-Bild Baldungs

    Seiten 191 - 206

35. 5.1. Duchamp als »Nachschöpfer« – Erstellung einer Ahnengalerie

    Seiten 207 - 214

36. 5.2. Duchamps Aneignung methodischer Vervielfältigung und Vergrößerungsverfahren – Konzeptuelles Rezeptionsverfahren

    Seiten 215 - 222

37. 5.3. »As Stupid as a painter«

    Seiten 222 - 224

38. 5.4. Der Wasserhahn – Ein Dürer Zitat

    Seiten 224 - 230

39. 5.5. Die Melancholia I – Synthese von Psychologisierung und Genialität eines Künstlerindividuums

    Seiten 230 - 236

40. 6.1. Duchamp als Adam

    Seiten 237 - 244

41. 6.2. Die Kunsthaut – Materielle Weiterformung traditioneller Farbschichtung

    Seiten 244 - 250

42. 6.3. Schaumgeburten

    Seiten 250 - 253

43. 6.4. Die Nymphen-Darstellung – Sensueller Einsatz der Hand

    Seiten 253 - 258

44. 7.1. L.H.O.O.Q

    Seiten 259 - 272

45. 7.2. Rrose Sélavy – Duchamps weibliches Alter Ego

    Seiten 272 - 275

46. 7.3. Das vermeintlich beschießende Kunstwerk

    Seiten 275 - 280

47. 8. Resümee

    Seiten 281 - 294

48. 9.1 Abbildungen

    Seiten 295 - 368

49. 9.2 Abbildungsnachweis

    Seiten 369 - 376

50. 9.3 Literatur- und Quellenverzeichnis

    Seiten 377 - 446