Sergej Gordon

Buchbeiträge

1. ---

   Mnemotopie im mexikanischen Film

   Frontmatter

   Seiten 1 - 4

2. Inhalt

   Seiten 5 - 8

3. Danksagung

   Seiten 9 - 10

4. Einführung: Orte als Spiegel der Zeit

   Seiten 11 - 18

5. 1. Zum Begriff der Mnemotopie

   Seiten 21 - 30

6. 2. Kollektive Erfahrungsschwellen im mexikanischen Nation-Building

   Seiten 31 - 40

7. 3. Mexiko im Schaufenster der nationalen Filmkultur

   Seiten 41 - 52

8. 1. Die Ruine als Vergegenwärtigung des Unvordenklichen

   Seiten 55 - 66

9. 2. Kulturelle Archäologie in Mexiko

   Seiten 67 - 80

10. 3. Die Ruine im Film – Einverleibung der pré-héritage

    Seiten 81 - 148

11. 4. Ruinen-Mnemotopie – Hotspots der hantologie

    Seiten 149 - 166

12. 1. Mexikanische Invarianten an der Epochenschwelle

    Seiten 169 - 176

13. 2. Topogenese der Hacienda

    Seiten 177 - 200

14. Einleitung

    Seiten 201 - 209

15. 3.1. Que viva México! (1931/1979)

    Seiten 209 - 233

16. 3.2. El compadre Mendoza (1934)

    Seiten 233 - 247

17. 3.3. Allá en el Rancho Grande (1936)

    Seiten 248 - 278

18. 3.4. Flor silvestre (1943)

    Seiten 278 - 302

19. 4. Hacienda-Mnemotopie – Gründungsmythen auf dem Prüfstand

    Seiten 303 - 312

20. 1. Das Gedächtnis der Grenze

    Seiten 315 - 326

21. 2. Kulturelle Horizontbildung an Schwellenorten

    Seiten 327 - 346

22. 3. Die Nordgrenze im Film – das Kontinuum der Schattenprojektion

    Seiten 347 - 392

23. 4. Grenz-Mnemotopie – serielle Geschichte und Zeitreisen im Raum

    Seiten 393 - 410

24. Conclusio: Mnemotopie und die große Zeit

    Seiten 411 - 418

25. Bibliographie

    Seiten 419 - 442

26. Filmographie

    Seiten 443 - 448

27. ---

    Ort und Verortung

    Die Ruine als Träger der nationalen télé-histoire im mexikanischen Film

    Seiten 157 - 178